前段時間，大喬君偶爾翻閱以前的《橋梁建設(shè)報》時，看到了2012年刊登的“橋梁設(shè)計之美”這個專題，覺得很有意思。雖然是四年前的報道，但現(xiàn)在看起來也不過時。專題中介紹了西安橋梁設(shè)計背后的過程，并列舉實例描述了特色橋梁的設(shè)計之美，同時記者還專門采訪了著名橋梁專家、武漢長江大橋總體設(shè)計組成員、橋頭堡方案設(shè)計者、中鐵大橋局高級技術(shù)顧問唐寰澄。雖然唐老已經(jīng)離世四年，但是他一生愛橋、建橋、寫橋的經(jīng)歷，值得后人一直學(xué)習(xí)。
現(xiàn)將原文與美片附后，與所有愛橋人一起分享。
記者的話
走進中鐵大橋勘測設(shè)計院集團有限公司第三設(shè)計院辦公室，近一百平方米的辦公室兩側(cè)墻上掛滿了各種類型橋梁的效果圖，圖上那些造型各異、美輪美奐的橋梁一下就吸引了我的眼球。 
巍峨的長江大橋，精巧的溪水拱橋……這些美麗的效果圖在橋梁未建成時，成為了了解橋梁的窗口。效果圖讓人們看到了橋梁的建成后的圖景，也賦予了人們對橋梁的企盼，使人們在橋梁未建成時對橋梁的結(jié)構(gòu)、造型有了明晰的了解。
手繪之美
手繪的萬里長江第一橋——武漢長江大橋橋頭建筑的設(shè)計手稿，應(yīng)該說就是早期的效果圖了，五十多年前的手稿早已成為彌足珍貴的資料。該方案的設(shè)計者為大橋局橋梁大師唐寰澄，是一生致力于橋梁歷史、文化、美學(xué)研究的著名專家。
較早，橋梁效果圖的制作基本上都是通過手繪的方式進行的，那時候，完成一幅手繪圖往往需要幾周甚至更長的時間。隨著科技的發(fā)展，計算機普及，上世紀90年代末期開始，3D技術(shù)不斷提高，計算機制圖逐漸代替了傳統(tǒng)的手繪。計算機技術(shù)可以精準模擬出設(shè)計的橋梁結(jié)構(gòu)，可以添加環(huán)境配景，甚至白天和黑夜燈光變化也能很細致地模擬出來，這就是橋梁景觀專業(yè)的前身——效果圖表現(xiàn)工作。 
年輕時的唐寰澄在設(shè)計武漢長江大橋美術(shù)方案。
大橋院第三設(shè)計院副總工程師戴斌向記者展示了他繪制的一張概念圖，為湖北省五峰縣的兩河口橋。他說，現(xiàn)在手繪稿更多地應(yīng)用于景觀創(chuàng)意時的構(gòu)思過程。電腦制作的效果圖會更精確更細致。 
戴斌的湖北五峰兩河口大橋設(shè)計方案手繪圖
剛開始手繪效果圖較大的作用只是起到對橋梁工程的說明。到現(xiàn)在，制作效果圖也只是橋梁景觀專業(yè)的一部分工作，橋梁景觀設(shè)計人員從早期就參與了橋梁的設(shè)計，從前期的景觀創(chuàng)意到效果圖制作，從景觀說明的撰寫到動畫審定，從文件插圖制作到后期展板排版等，都凝聚著景觀設(shè)計團隊的智慧和心血。 

內(nèi)涵之美
據(jù)戴斌介紹，辦公區(qū)墻上掛著的橋梁效果圖都是第三設(shè)計院橋梁景觀專業(yè)這個團隊制作的作品。環(huán)視辦公室，只見所有的工作人員都在電腦前靜靜地忙活著。 
大橋院景觀設(shè)計團隊
戴斌說，每次“活兒”來了，這個團隊的緊張工作就拉開了序幕。他們在了解了即將建造的橋梁的概況后，團隊成員會在一起對方案進行討論，對橋梁造型及景觀理念進行策劃，賦予這座橋一個主題，以及以何種風(fēng)格來塑造這座橋，與橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計師進行溝通，進行融和，在結(jié)構(gòu)合理的基礎(chǔ)上構(gòu)思出與環(huán)境協(xié)調(diào)或能突顯當?shù)匚幕膬?yōu)美橋型。 
構(gòu)思完成后再進行分工，各自把自己的想法通過草圖、文字表達出來后進行再次討論，在此基礎(chǔ)上，他們還將在細節(jié)上進行優(yōu)化，比例上進行調(diào)整。這些確定后，就用軟件建立三維模型，渲染成底圖，然后配上近、遠景而結(jié)果完成。 
在建立三維模型的過程中，斜拉橋的塔高、截面的處理，橋墩造型的協(xié)調(diào)，乃至環(huán)境的真實重現(xiàn)等等問題都得反復(fù)進行推敲。接下來的渲染，需要反復(fù)地進行燈光布置，以取得合適的光影效果。配景階段確如作畫，完全是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程。色彩的調(diào)試、近遠景的搭配、構(gòu)圖的取舍均需認真仔細地琢磨，才能獲得完美的效果圖。 
“功夫在詩外”，這些活兒看似簡單卻并不簡單。要想完成一件高水平的橋梁效果圖，橋型、用色、構(gòu)圖、環(huán)境的協(xié)調(diào)一項都不能少，這些都需要設(shè)計人員有良好的美學(xué)修養(yǎng)。
擬真之美

為了展示更真實的效果，現(xiàn)在許多業(yè)主都要求效果圖與實景結(jié)合起來，即把將建成的大橋圖像放置到現(xiàn)場照片中，這就需要到現(xiàn)場拍攝照片。 
作為橋梁效果圖的設(shè)計人員，每次在設(shè)計前都要到現(xiàn)場去拍攝實景圖，無論是繁華的都市，還是崇山峻嶺，他們都要第一時間到現(xiàn)場去拍攝。為了尋找極佳的角度，他們有時需要下到泥濘的河灘，有時要爬上幾十層的高樓，在山區(qū)甚至要翻過一座座山頭，爬上高峰。為此，他們不知流了多少汗，摔了多少跤。 
長期的現(xiàn)場踏勘拍攝實景，有些成員也成了“攝影家”，他們的作品也經(jīng)常在各項展覽中被展示。 
近幾年來，這支景觀專業(yè)團隊通過不斷的磨礪和創(chuàng)新，先后成功完成了重慶寸灘長江大橋、港珠澳大橋、宜昌廟嘴大橋、銅陵公鐵兩用長江大橋、虎門公鐵兩用長江大橋、平潭跨海大橋、寧波地鐵、鸚鵡洲大橋接線工程等重大項目的景觀設(shè)計工作。 
隨著人們對橋梁景觀重視程度的提高，效果圖的重要性越來越突顯。隨著橋梁科技的進步和市場競爭的日益激烈，橋梁景觀的設(shè)計被推到了創(chuàng)新的潮頭。從嚴格遵循結(jié)構(gòu)設(shè)計的輔助行業(yè)轉(zhuǎn)為創(chuàng)意先行的窗口展示行業(yè)，他們積極參與到各重點橋梁項目設(shè)計當中，并起到非常重要的作用。 
是他們，讓橋梁越來越美！
設(shè)計案例之一：
黑瞎子島烏蘇大橋
黑瞎子島烏蘇大橋位于中俄邊境附近，是俄方進入我國境內(nèi)的第一座橋，又處中國內(nèi)陸東端，地理位置極為獨特。 
本方案主塔采用中國古劍的形式，劍身為塔，劍尖朝上，劍柄與劍鍔作為主塔的墩柱。劍形橋塔體現(xiàn)了一種不畏艱難、沖破險阻的精神力量。 
本設(shè)計中劍尖被處理成花的形狀——由四片紅色的花瓣簇擁著黃色的花蕊。劍的形仍在，劍尖卻長出了花朵，因此賦予了劍更豐富的含義：收起兵戈，追求和平，也期待中俄人民世代友好，不再兵戎相見。 
大橋的主塔采用國旗的中國紅和黃色結(jié)合。在邊境附近的大橋上使用中國紅，可以展示中國精神，體現(xiàn)民族特色。在這中國極北之地，無論是春秋還是冬夏，紅色大橋的形象均可從環(huán)境中突顯出來，強調(diào)了大橋的標志性地位。 
本方案造型簡約現(xiàn)代，又賦予了大橋和平友好的內(nèi)涵，建成后的大橋?qū)⒊蔀檫M出黑瞎子島的地標性景觀。
設(shè)計案例之二：
泉州晉江大橋

泉州晉江大橋采用雙索面的門式橋，表達一種交流與融合的意愿。橋塔整體造型為“開”字，“開”字有開放、開端、開創(chuàng)、開啟等解釋，具有無窮寓意。 
“開”的涵義準確地概括了泉州過去及現(xiàn)今數(shù)千年城市文明的發(fā)展史，承載著泉州的未來和希望。橋塔頂部造型的靈感來自于泉州民居高高翹起的脊尾，姿態(tài)飛揚、個性奔放；加上塔柱外側(cè)精致的刻槽處理，具有濃郁的閩南民居特色。
設(shè)計案例之三：
重慶朝天門長江大橋
朝天門大橋的設(shè)計手法是突出主拱，重點烘托橋型，體現(xiàn)其恢宏大氣。
解放碑和朝天門，這兩張重慶的城市名片，也在大橋上實現(xiàn)了巧妙的融合。大橋的兩個主墩，被設(shè)計成解放碑的樣子，一剖兩半，分成四個柱子，托起大橋。
設(shè)計案例之四：
西灣大橋
西灣大橋的設(shè)計特色在于兩個85米高的雙拱門設(shè)計橋塔，其橋塔代表澳門的英、葡文首個字母“M”、羅馬數(shù)字“III”以及阿拉伯數(shù)字“3”，這正比喻此橋是澳門的第三條澳氹大橋。橋墩外觀呈弧形，寓意兩片蓮花花瓣。
設(shè)計案例之五：
寸灘長江大橋
寸灘長江大橋采用外形美觀的扁平流線型鋼箱梁設(shè)計，橋塔設(shè)計成高高的“牌坊”造型，采用穿斗式建筑風(fēng)格，采用中國紅色彩。在“牌樓”塔的上橫梁和下橫梁之間，有“中國結(jié)”式的鏤空雕花，“中國結(jié)”內(nèi)有“巴”字造型，傳統(tǒng)的中國味兒中巧妙地融入了濃郁的巴渝文化。
大橋橋面采用飾有代表重慶地方文化特色的八景浮雕鑄鐵欄桿，橋頭設(shè)有刻著祥云圖紋的橋銘牌。
專家故事 
關(guān)于橋梁美學(xué)的話題，記者采訪了大橋局橋梁專家唐寰澄，他談起了那段關(guān)于武漢長江大橋橋頭建筑的故事：
25號方案，成就中國橋梁美學(xué)經(jīng)典
唐寰澄：我覺得，研究美學(xué)，就要談?wù)軐W(xué)，美學(xué)是哲學(xué)的一部份。橋梁美學(xué)是橋梁科學(xué)技術(shù)和美學(xué)的結(jié)合。要了解橋梁美學(xué)，要多學(xué)習(xí)理論，而不能太注重市場，要講求“經(jīng)濟、實用、美觀”的原則，不能片面的只追求“新、奇、怪”。 
1954年1月，國家政務(wù)院指示，在全國范圍內(nèi)向各建筑設(shè)計院及各大學(xué)建筑系，廣泛征求萬里長江第一橋——武漢長江大橋橋頭建筑的美術(shù)方案。要求“社會主義內(nèi)容、民族形式”。這是以前在中國的任何古橋里都沒有的，于是，我探訪中國數(shù)十座古代橋梁，吸取中國古代橋梁的精華，獲取了創(chuàng)作靈感。比如說，大橋引橋的連拱就是吸取了趙州古橋的造型。我于1948年畢業(yè)于上海交通大學(xué)，當時是大橋局設(shè)計事務(wù)所一名設(shè)計人員。我的設(shè)計方案編號為25，排在后面。1955年2月，包括茅以升在內(nèi)，中國著名的建筑、美術(shù)、園藝、城市規(guī)劃、橋梁專家們組成評委會，將全部方案分為甲、乙、丙等獎。第25號方案評了個丙等獎。 
評獎后，所有方案一并呈送政務(wù)院審批。一次政務(wù)會議上，所有的參選方案圖樣，懸掛于懷仁堂墻壁上，等待周總理和其他中央領(lǐng)導(dǎo)審閱。周總理獨具慧眼，當即拍板，選定第25號方案。 
在大橋局檔案室，關(guān)于武漢長江大橋的歷史檔案的目錄就有五大本，有一份檔案，它揭示25號方案的中選理由：“第二十五號方案是以經(jīng)濟的方案被采用了。它的引橋精致的拱形外貌，與菱格形結(jié)構(gòu)遙相對立，除去正面的拱形外，沒有其他的裝飾部分。它沒有高塔，橋臺的尺寸也很經(jīng)濟的。橋頭樸素的亭屋，可以做成民族形式，并成為樓梯、電梯的出入口。”